六甲子的等待～山水合璧, 黃公望與富春山居圖特展 @ 資深熟女的逆齡生活

熟女自小就覺得中國的文房四寶乃神奇之物。

先聊聊用毛筆寫書法。毛筆的筆尖因為執筆者的力道、角度與快慢或停頓之變化，在一口氣或呼吸之中，毛筆與紙張之間因為墨與筆的架接，承受了執筆者的無形之氣、道轉換，脫胎為有形的文字。那文字的形體變化，完完全全展現了執筆者身心靈，熟女小時候即對書法尊崇無比，始終認為書法何止藝術，它根本和練武功、練氣、修行一樣高深與神奇。

再者，墨畫也是一絕，光以單一的黑墨顏色，能畫盡萬物神韻，熟女也是對之崇敬無比。

這樣的開場白，好似熟女的書法或畫功也非等閒，其實熟女雖然常常有機會拿起毛筆，但也僅止於看畫展時，在簽到本上簽個名，根本不算是寫書法和畫畫。要說最近一次認真拿毛筆，是在一年多以前，發心以毛筆抄寫《妙法蓮華經：觀世音菩薩普門品》，之後我的那支毛筆一直乾到現在沒沾過墨汁了。

人真的是需要刺激，才知長進，至少熟女是如此。

£¤ 故宮博物院

六個甲子的等待，比牛郎與織女相會還遙而無期～

這回實在是媒體事前的宣傳十分鄭重其事，海峽兩岸攜手合作，〈山水合璧：黃公望與富春山居圖特展〉6月2日起於故宮博物院展出。

元代四大畫家之一的黃公望，於其晚年80多歲顛峰時期所繪的《富春山居圖》，是中國十大傳世名畫之一，已有六百六十年的歷史。三百六十年前的收藏者於即將命終時，因為太愛此畫而吩咐子孫將之燒了陪葬，幸而被搶救下來，不過畫作被燒成二段。其中前段長約51公分被稱為《剩山圖》，日後由民間贈送給浙江省博物館收藏；而後段長約637公分稱為《無用師卷》，則由我們的故宮博物館所典藏。

這是突破時空限制的一場藝術盛會，經過360年前的那場火劫，一分為二的兩幅畫作，再也沒有相見。人說牛郎與織女尚可一年一會，而這曾為同一生命體的一幅畫，卻在海峽兩岸的空間與300多年的時間阻隔，合體遙而無期。

經過360年六個甲子的等待，兩幅本來就是一體的畫作，在台灣的故宮相認，實為一大盛事。所以熟女在開展第三天，就等不及去看展啦！

£ 門票
¤ 故宮紀念章

到故宮欣賞《富春山居圖》，比乾隆皇帝還好命～

清乾隆皇是位喜好蒐藏書畫的皇帝，中國十大傳世名畫自然也是他千方百計想到手的標的物。現在我們看了故宮展出的〈山水合璧：黃公望與富春山居圖特展〉，再去看當初發生在乾隆皇身上有關《富春山居圖》的故事，只能說看展的人真的比乾隆皇帝還好命吔！

實際上，乾隆皇帝真的曾經擁有《富春山居圖》，但是他因為太想得到它，在真正得到《富春山居圖》的前一年，將一幅山寨版的《富春山居圖》視為本尊真品，還大肆地宣揚他手上的這幅畫有多棒。誰知次年拿到真正的畫作，變得超級超級尷尬，他皇帝之尊臉拉不下來，只好以假當真，把真的駡成是假的，再把它默默收起來。（乾隆皇是否真的隱瞞畫作真假，或者一直誤將假畫當真畫，無法證實，為後世之揣測。）

當初被默默收起來的《富春山居圖》，就是現在我們故宮館藏的這一幅；當初被硬拗為山寨版，反而因禍得福，因為被乾隆皇當成真品的那幅畫，在空白處被蓋了很多〝紀念章〞，實在破壞了原畫作空間之構圖。

所以連乾隆皇帝都沒有親眼見過兩畫之合璧，這難得的機會，不宜錯過。

£¤ 熟女賞析富春山居圖，
最讚嘆山體／岩石／地質　＆　植被與樹木的繪畫技法

令人嘆為觀止的林木、山體岩石的鬼斧繪畫技法～

賞畫，可以純感覺，不考慮什麼技法、什麼深入淺出。不過在欣賞大型畫作時，熟女建議抓至少一項的主軸去細看，像莫內的寬幅睡蓮作品、《清明上河圖》，乃至《富春山居圖》，這類的畫作往往動輒數公尺之長，尤其是《清明上河圖》、《富春山居圖》描繪的內容相當精細，方寸之間都有故事，若是沒抓到主軸，恐易看到最後的結果是：「好厲害呀！裏面畫了好多人呀！」豈不可惜。

上述的幾幅寬幅畫作，熟女都看過，以《清明上河圖》來說，我看人群的互動與居民生活、職業的寫實。以《富春山居圖》而言，熟女專注在兩個重點，一是畫者對樹木的表達方式，二是山岩地質的描繪手法，這也是熟女小梅子對《富春山居圖》最為讚嘆之處。

整幅畫作以山與水串連與構圖，山體形狀各異，因為山有高低、陡懸與緩坡、秃銳的巖岩與青郁的樹林；而樹木位於河畔、民宅旁、山頭、山谷、懸壁……，生長環境不同，樹種也相當豐富。因此我們能在畫中細細賞析黃公望老先生，是如何以單一的墨色，透過變化莫測的深淺、濃淡、筆觸手法……，鬼斧神功地呈現出樹木、植被與山峰、岩石、土壤個別擁有的生命力。